任何一部作为记载、传承与传播人类历史文明的书籍，无论其文字内涵多么丰富翔实，如果在装帧和封面设计上不吸人眼球的话，则会失去创作的本来意义。当一部图书离开印刷厂与读者见面，能否引起人们关注，很大程度上取决于封面。封面好比一个人的脸面，给人留下第一印象，好似一位不说话的推销员，尤其是有关时政类的书籍。好的封面设计不仅能招来读者，令人“一见钟情”，而且耐人寻味，爱不释手。所以说，封面设计在一本书的整体设计中有着举足轻重的地位。如何打造时政书籍封面设计的品牌与风格，一年多来，我们进行了有益的尝试。
　　
　　一、时政书籍封面的设计思想
　　
　　时政书籍的特性决定了封面设计必须紧跟时代主题、紧扣时代脉搏。一个封面的设计寓意着这部书的内涵，展示了它想告诉人们的信息。这就要求时政书籍封面设计既要显得庄重、醒目，又不让人感到沉重；既要符合时代背景，又不落俗套。《风起中三角》的封面前后一共设计10多个，创作人员有北京的、广州的、武汉的，都堪称业界高手，从艺术上说各有千秋，都有特色，但这些封面与时政书籍的要求还有一定的差距，活泼有余，严肃大气不足，没有过关，最后还是特别书局的领导和设计人员集体攻关，设计出突出主题、简洁明了、色彩鲜明、整齐大方的风格，一举通过。

　　二、时政书籍封面的构思设计
　　
　　首先根据书籍的内容确立表现的形式。要充分弄通书稿的内涵、风格、体裁等，做到构思新颖、切题、有感染力。我们在构思《风起中三角》封面设计时，首先想到的是中央部署中三角恢弘的战略，我省在湘鄂赣大三角中的地位，以红底影印湘鄂赣区域图、叠加大三角的战略思想，加之正楷醒目的字体，给人一种庄重、蓬勃向上的视觉感受。其次要勇于舍弃。我们在构思的过程中，时常是“叠加容易舍弃难”，构思时往往想得很多，堆砌得很多，对多余的细节爱不忍弃。美术设计大师张光宇先生说“多做减法，少做加法”，就是真切的经验之谈。对不重要的、可有可无的形象与细节，坚决忍痛割爱。三是要运用抽象手法。抽象性的手法是艺术表现极富感染力的语言，用具体形象来表达抽象的概念或意境，即用抽象的形象来表达具体的事物，往往会达到意想不到的效果。四是要敢于探索与创新。时政品牌书籍的设计制作，要吸纳社会流行的形式与手法，熟悉其构思方法。但常见的构图，习惯性的技巧，都有可能束缚自己的创新思维，所以敢于创新、勇于创新就必须有孜孜不倦的探索精神。
　　
　　三、时政书籍封面的文字设计
　　
　　时政书籍封面设计通常都要求大气、稳重和整体。常用于书名的字体为书法体和印刷体。
　　
　　1．书法体。书法体笔划间追求无穷的变化，具有强烈的艺术感染力和鲜明的民族特色以及独到的个性，且字迹多出自社会名流之手，具有名人效应，受到广泛的喜爱。如特别书局出版《荆楚腾飞》、《播洒三峡》、《中流击水》等书籍就采用书法体作为书名字体，显示出深厚的文化底蕴。
　　
　　2．印刷体。早期的印刷体较呆板、僵硬。现在的印刷体融合了不规则美术体的变化，赋予印刷体新的活力、表现力，加之借助电脑软件使印刷体处理方法上既便捷又丰富，弥补了其个性上的不足，给时政、新闻类的书籍在字体采用方面提供了更加广泛的空间。
　　
　　四、时政书籍封面的图片设计
　　
　　时政书籍封面的图片以其直观、明确、视觉冲击力强、易与读者产生共鸣的特点，成为设计要素中重要部分。部分时政书籍以新闻人物或事件为主要内容，这时图片便成为书籍封面设计的重要环节，它往往在画面中占很大面积，成为视觉中心。我们在设计《出丹江记》和《曹禺百年》时，利用了与最能代表书籍内容的图片作为封面进行设计，使读者一眼就能明白这本书的新闻价值和传达的精神。
　　
　　五、时政书籍封面的色彩设计
　　
　　封面的色彩处理是设计的重要一关。得体的色彩表现和艺术处理，能在读者的视觉中产生夺目的效果。色彩的运用要考虑内容的需要，用不同色彩对比的效果来表达不同的内容和思想。我们在设计《征程》时，第一次整体颜色较为灰暗，视觉效果不佳，经领导建议后，调整了明度和纯度，使封面一下子明亮起来，加强了视觉感。同时书名的色彩运用在封面上要有一定的分量，纯度如不够，就不能产生显著夺目的效果。
　　
　　除了绘画色彩用于封面外，还可用装饰性的色彩表现。封面上没有色相冷暖对比，就会感到缺乏生气；没有明度深浅对比，就会感到沉闷而透不过气来；没有纯度鲜明对比，就会感到古旧和平俗。时政类书籍在封面色彩设计中不仅注重其庄重性、严肃性，还要不拘于老套、沉闷，则要在明度、纯度、色相的关系上下功夫，同时用这三者关系去认识和寻找封面上不足之处，以便提高色彩修养。