文章目录：

1、两种艺术：曹州梆子和汶上梆子的区别

2、汶上梆子唱腔的代表都有哪些艺术家

3、同地的不同艺术：上党梆子和上党落子的区别

4、曹州梆子戏对地区周边剧种的影响

5、汶上梆子的艺术特征之行当划分

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1、两种艺术：曹州梆子和汶上梆子的区别

“自有戏剧以来，它的目的始终是反映人生，显示善恶的本来面目，给它的时代看看它自己演变发展的模型。”任何戏剧能够烙印在人们的心里，一定有它特别之处，那么让我们一起来看看两种艺术：曹州梆子戏和汶上梆子戏的区别。

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曹州梆子、汶上梆子的区别不是以历史上固有的府州行署区划所能够明确割裂开的。商路是戏路，水路是戏路。民风民俗，语音情趣也是戏路。虽说历史上交通讯息不够发达，却是某一个地域的观众喜爱什么剧种、剧目乃至名角、声腔也都是慕名言传，约定俗成的。另外

2、汶上梆子唱腔的代表都有哪些艺术家

一个戏剧的剧种都会一些具有代表性的艺术家，当然，梆子戏也不例外，会有好几个代表性的艺术家，那么在这个戏剧文化中，你认识的代表艺术家有谁呢？接下就让我们一起来看看汶上梆子唱腔的代表都有哪些艺术家。

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张贵元在山东省戏曲学校学戏期间，教师是李翠喜、丁宪文，丁李二人少年学戏时的师父都是汶上曹班的艺人，出科后也主要是在汶上、济宁一带流动搭班演戏，后来入济宁佛爷庙戏班，再后来去了巨野，山东省戏曲学校建立后被聘请去做教师。1980年张贵元拜任心才为师，任心

3、同地的不同艺术：上党梆子和上党落子的区别

上党梆子和上党落子，其实在不同的人眼里，或许会觉得他们是同样的一种艺术，名字也是那样的类似，所以觉得似乎他们可以是一个类别，那么其实，这两个同地的不同艺术：上党梆子和上党落子有着怎样的区别？让我们一起往下看看。

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“上党梆子”与“蒲剧”、“中路梆子”、“北路梆子”共同构成山西的“四大梆子”，是山西最具特色的戏曲剧种。上党梆子虽然在形成过程中受到蒲剧的影响，却与省内的其它三大梆子迥然不同。这种听觉上明显的差异让众多喜爱上党梆子的人都想揭开它那神秘的

4、曹州梆子戏对地区周边剧种的影响

每一个戏剧能得到一个好的发展，都是有非常独特的特点，才能够一直的流传到现在，而一个戏剧的影响是不能小看的，特别是与周边剧种，更是有着很多的影响，接下来，让我们一起来看看曹州梆子戏对周边地区剧种的影响。

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1、对柳子戏影响

曹州梆因为长期和柳子戏活动在一个共同的区域，柳子戏在其发展中，吸收了曹州梆子的七字句，形成了独特的柳子戏客腔体系。

2、对豫剧祥符调影响

河南封丘人士孙延德年少时，在菏泽一代做科学艺，成名后回河南大量收徒，据封丘县戏曲志记载，孙延德在着名的河南梆子着名的科班天兴班连授六科，收徒百余人，其中包括着名的祥符调大家陈素真，孙延德的弟子遍及开封周围各县的戏班，开封城内的三个最着名的戏班天兴班、义成班、公议班，名角大都出在他的名下。以至于开封的豫剧舞台，缺少了孙延德的学生，甚至连一台戏都凑不成孙延德先生死后，被誉为祥符调奠基人之一，豫剧理无与伦比的老师。

3、对豫剧豫东调的影响

乾隆年间曹州梆子子流入商丘，受当地民风俗，语言及乡土艺术的影响，形成了具有鲜明地方特色的“河南高调”——豫剧豫东调。

4、对两夹弦的影响

在两夹弦的发展中，菏泽着名演员王文德，艺名“小艺（音）”，就是这样一个人物，他在中、青年时期从旦行，后改为须生。

王文德将山东梆子、柳子戏的表演程式融入到两夹弦的表演中，使表演更趋完美。在音乐方面，增加了笛、笙、唢呐等乐器，改革、丰富了两夹弦的唱腔、板式，特别是后来他通过演唱方式等方面的改进，使得须生的地位与表演形式等都有了很大提升。此外，当时他还与其他演员一起培养了一大批新生力量，而这对两夹弦的发展与流传起到很大作用。

5、汶上梆子的艺术特征之行当划分

汶上梆子是一种古老的汉族戏曲剧种，和以菏泽为中心的“曹州梆子”合称“高调”，1952年正式定名统称为“山东梆子”。在汶上梆子的艺术特征中，行当是最重要的，这些人物表演是戏剧的精神，是向观众传达戏曲的重要载体。那么，接下来就让我们一起到梆子戏中了解吧。

汶上梆子的行当：

汶上梆子的行当大致分为：红脸、黑脸、老外、生、旦、丑等，简称为生、旦、净、末、丑。

生又可分为：红脸、老外、小生，小生又有文小生、武小生、短打武生、包头生、娃娃生之分。

旦

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