亚洲领先设计盛会——第七届“设计上海”于11月26至29日隆重亮相上海世博展览馆,展区扩增至七大板块,包括当代设计、精典设计、厨卫设计、配饰设计、办公设计、新材料及应用及Talents,汇集400多个国内及国际高端设计品牌和独立设计师作品。瑞典木业协会今年虽未参展,但仍然十分关注。而北欧设计依然是本届“设计上海”重要的元素,瑞典、丹麦、挪威、芬兰都有展商参展,涉及家具、地板、厨卫、配饰等多个室内设计领域。

现代北欧设计(或称“斯堪的纳维亚设计”)萌芽于19世纪后半叶,并在20世纪30年代前后初登世界舞台。北欧风格不是一种流行时尚,而是特定文化背景下的设计态度的一贯体现。北欧各国的现代设计发展历程不尽相同,但总体上有着强烈的共性,体现了北欧对形式和装饰的克制,对传统的尊重,对形式与功能的统一,对自然材料的欣赏。它将现代主义设计思想与传统文化相结合,既注意产品的实用功能,又强调设计中的人文因素,避免过于刻板的几何形式,从而产生了一种富于“人情味”的现代美学,受到人们的普遍欢迎。

瑞典是北欧*早进入工业化和发展工业设计的国家,1844年,瑞典国立艺术与设计大学学院成立。1845年,瑞典工艺设计协会成立,比德意志制造联盟还要早。瑞典也在北欧国家中率先开始研究人体工程学,施行工业产品质量管控和标准化生产,发起了自己的现代设计运动。从1930年斯德哥尔摩博览会到1939年纽约博览会确立“瑞典现代风格”作为一种国际性概念的地位,简约实用、朴实自然、以人为本,正是瑞典设计的标签。20世纪30年代,瑞典的家具设计、室内设计、玻璃器皿和陶瓷设计已经形成风格并开始影响世界,也成为*早的“北欧风格”。

瑞典与其他北欧国家相比,家具和室内设计并不十分强调个性,相对更注重功能实用、传统工艺和自然形态。瑞典的赤松、桦木、白蜡等原产木材是生产家具的*材料。卡尔·马姆斯登和布鲁诺·马特逊则是瑞典家具设计的两面旗帜,他们在20世纪30年代为创立斯堪的纳维亚设计哲学做出了很大贡献,并对二战后的设计发展产生重要影响。

卡尔·马姆斯登(1888~1972),终身致力于手工艺和设计原则的研究,被誉为“瑞典现代家具之父”。他提出“适度则永存,极端则生厌”的原则,被大部分瑞典设计师奉为经典。二战后功能主义影响北欧,马姆斯登却希望家具设计能够带来温暖舒适的感觉,而*的功能主义会剥夺这种感觉。他与当时的布鲁诺·马特逊等设计师共同开启了属于瑞典的柔性功能主义设计风格。

布鲁诺·马特逊(1907-1988)木匠出身,注重传统工艺和现代主义的结合,探索形式与功能*理想的结合点。他是现代家具设计师中*早研究人体工程学并取得成功的设计师之一。他的作品大都是通过分析人体结构而形成的,有种建立在人体科学基础之上的美感。

作为瑞典木材和瑞典设计的使者,瑞典木业协会曾两度参加了“设计上海”,通过YANG DESIGN“中国设计趋势”展厅展出了用瑞典赤松设计制作的家具、花瓶等,并呈现了适用于家具设计的赤松表面处理的多种工艺和机理,是对符合中国设计趋势的北欧设计风格元素进行了提炼,对中国设计师和观众有很大启发。

此外,瑞典木业协会也与卡尔·马姆斯登家具设计学院保持了深入合作,曾组织了一批中国*家具设计师和企业赴学院参观交流,并组织一批瑞典年轻设计师设计方案、由中国家具企业打样制作、在中国和瑞典的家具设计展会上展出作品。这种深入沟通交流的合作,让瑞典的设计师们更加了解中国家具的发展状况和市场需求,也让中国的设计师和企业更加深入地认识到瑞典设计和北欧风格的原则和巧思,为今后中瑞家具设计发展在相互理解中寻求合作共赢奠定了基础。

虽然中瑞两国在历史文化、风土人情、社会背景、发展阶段等方面有很大不同,但两国人民对木材这种天然材料都有着深厚的感情。相信这种穿越时空的联结,一定能够跨过文化差异的鸿沟。在低碳经济势在必行的今天,我们希望有着环保可持续天然优势的瑞典木材,成为中瑞两国之间的纽带。我们希望瑞典设计和北欧风格,能够通过木材这一载体,走进中国人民的现实生活中,让每一位设计师和消费者,都切身感受到家具和室内设计的实用、美观、温暖、人情味。